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多平房,地势低,同时有大量的燃煤取暖,所以像化工路附近的这种局地“重烟雾区”多是人为原因产生。省环保厅总工程师赵宴滨介绍说,化工路一带工厂排放的烟产生的气体为白色,都已达到环保排放标准,这种白色的烟会使路面的能见度变低,但不能说是污染,产生污染性烟雾的主要原因是居民的取暖。由于化工路一带棚户区特别多,棚户区内的居民取暖大都采用烧煤的形式,而烧煤产生的颗粒状物体很多,由此导致低空大气污染,是产生呛人气体的主要原因。【新闻链接】烟雾是物质在燃烧反应过程中热分解生成的含有大量热量的气态、液态和固态物质与空气的混合物。它是由极小的炭黑粒子完全燃烧或不完全燃烧的灰分及可燃物的其他燃烧分解产物所组成。通常,烟雾在低温时,以液滴粒子为主,烟气发白或呈青白色。当温度上升至起火阶段时,因发生脱水反应,产生大量的游离的炭粒子,常呈黑色或灰黑色。烟雾的流动扩散速度与烟雾的温度和流动方向有关。烟雾在水平方向的扩散流动速度,一般为0.3米/秒-0.8米/秒。烟气在垂直方向的扩散流动速度较大,通常为1米/秒-5米/秒。烟雾危害:1、烟雾对人体的危害主要是因燃烧产生的有毒气体所引起的窒息和对人体器官的刺激。烟雾中含有多种有害成分,如:二氧化碳、氮氧化合物等,能产生窒息、中毒等。2、烟雾能吸收光,阻碍光线的传播,影响能见度、视线。1 2上一页下一页
中国气象报记者王晨 庄白羽报道 1月12日,2012年全国气象部门党风廉政建设工作电视电话会议在京召开。中国气象局党组书记、局长郑国光,局党组成员、副局长沈晓农,局党组成员、副局长矫梅燕,中央纪委驻中国气象局纪检组组长、局党组成员刘实,局党组成员、副局长于新文参加会议。会议的主要任务是进一步贯彻落实党的十七大和十七届三中、四中、五中、六中全会和十七届中央纪委第七次全会精神以及2012年全国气象局长会议精神,贯彻落实中央纪委关于加强廉政风险防控的指导意见精神,总结2011年气象部门党风廉政建设和反腐败工作,交流总结气象部门开展廉政风险防控试点工作情况,研究部署2012年重点任务,进一步提高气象部门党风廉政建设的科学化水平。中国气象局各内设机构、直属单位主要负责人,各直属单位分管领导及纪检监察机构的负责人,局直属机关纪委委员,中国气象局廉政风险防控试点工作领导小组及其办公室成员在主会场参加会议。各省(区、市)气象局领导班子成员及其内设机构主要负责人,直属单位主要负责人、分管领导和纪检监察审计人员,各地(市)、县气象局领导班子成员等在分会场参加视频会议。(气象局网站)
据《法制晚报》 因冲洗剂含量过高,影响佩戴,强生宣布召回三个批次的ACUVUE OASYS(中文名:欧舒适)隐形眼镜。10日刊登强生声明称,受影响产品的稀释剂含量被发现高于预期水平,镜片的效能因湿润程度降低而可能受影响。强生表示,戴受影响眼镜的人士可能会出现眼部刺痛,或眼部出现红血丝。不过声明强调,该产品引起长期健康问题的可能性很低。强生解释出现问题的原因是,产品其中一条生产线的镜片稀释程序出现问题,为个别事故,并已经修正有关问题。受影响产品(弧度8.8)批号/度数:L001RJ5/-2.00D(国内有售);L001RJ8/-2.75D;L001RJ9/-3.00D来源《法制晚报》)(东亚网)
[导读]近70岁的万籁鸣被打成“牛鬼蛇神”,其中一罪名即是《大闹天宫》里的“玉皇大帝”影射党的领导,“这样说来,影片中的孙悟空‘大闹天宫’,吓得玉皇大帝逃离了宝座,简直是万死不足以赎其罪了”原画组的男人们在桌子上摆放镜子,只为随时做表情观察自己,绘出更传神的孙大圣。动画大师严定宪回忆起50年前参与制作动画片《大闹天宫》的往事,简直滔滔不绝:“说来也巧,我们现在聊天的这个房间,就是当年画《大闹天宫》的原动画工作室。”在上海美术电影制片厂接受时代周报记者专访时,这位原《大闹天宫》中设计孙悟空身着“鹅黄上衣虎皮短裙、大红裤子配黑靴”的造型师已近耄耋,却对当年之事记忆犹新、历历在目,“先后大概两年多时间,我们就在这里创作,那时候的条件不能跟现在比,全部是手绘的……”成立于1959年12月的《大闹天宫》摄制组,在全国“大饥荒”期间完成了影片上集部分的制作,并于1961年播出。彼时的严定宪二十出头,出任原动画组组长,而他新婚的妻子林文肖也在组内。如今,当年的大部分主创人员早已仙去,尚健在的严定宪、林文肖夫妇成为上海美术电影制片厂50年后3D版动画片《大闹天宫》的艺术顾问,并频频在各种宣传场合亮相。但严定宪至今最为津津乐道的,依然是当年制作老版《大闹天宫》的回忆。讲到激动处,他甚至开始模仿“孙悟空”的招牌动作—把手放在眉毛处,四处张望。万籁鸣:“孙悟空在笑,我却在流泪”《大闹天宫》是新中国成立后的第一部彩色动画长片,导演是有中国动画界“泰山北斗”之称的、“万氏四兄弟”(老大万籁鸣、老二万古蟾、老三万超尘,老四万涤寰)中的万籁鸣。“当时‘万氏四兄弟’地位已经相当高。万籁鸣一直希望好好拍下孙悟空、《西游记》,只是由于当时各种原因,找不到投资人给他钱来做。1949年他去了香港,开照相馆,大概是1954年,他又回到了上海,到上海美术电影制片厂当导演。”严定宪回忆说。自1954年起,万籁鸣在上海美术电影制片厂先后导演了《大红花》、《墙上的画》、《骄傲的将军》等彩色动画短片,但他梦寐以求的还是将《西游记》中最激动人心的“孙悟空大闹天宫”绘制成电影—他从小对《西游记》着迷,尤其喜欢孙悟空这个人物。事实上,1942年,万籁鸣曾与几位弟弟共同绘制、导演了动画长片《铁扇公主》,主角也是孙悟空,但由于受到当时好莱坞画风的影响,《铁扇公主》中的“尖嘴”孙悟空倒像是中国版的“米老鼠”。“《铁扇公主》这部片子基本上没人看到过,我也是后来从厂里资料室调出来看的。这部片子是硝酸片,不安全,所以借出来放映的时候,放映室要配备灭火器。放着放着齿孔拉不动了就会烧起来,造成了大量损失。”“《大闹天宫》的制作在当时受到了上海美术电影制片厂的大力支持。”严定宪说,“万籁鸣之前制作、导演的系列短片的成功给了当时的美影厂厂长盛特伟很大信心,认为人才队伍基本成熟了,他最终同意让万籁鸣筹拍《大闹天宫》”。为筹拍《大闹天宫》,上海美术电影制片厂几乎调动了所有的精兵强将,全力投入。在人物造型、美术设计方面,美影厂聘请了在中央工艺美术学院执教的张光宇、张正宇兄弟二人,张光宇早在上世纪40年代就创作过孙悟空题材的漫画《西游漫记》,对民间艺术、传统艺术研究颇有造诣。美影厂还多次安排摄制组到北京等地出外景,另外特意请来上海交响乐团、上海京剧乐队帮忙录制。在万籁鸣的回忆录《我与孙悟空》(万籁鸣口述、万国魂执笔,北岳文艺出版社,1986年11月版)中,他这样讲述《大闹天宫》第一次试片时的激动心情:那天美影厂试片室里挤满了人,每个人都全神贯注,屏声静气,紧盯着荧幕。其中最焦躁不安的人自然是我了。等到室内灯光一暗,耳边立刻响起了乐团管弦齐鸣的伴奏音乐,锣鼓家什锵锵地敲起来,只见远处孙悟空腾空而来,瞬间就到眼前……银幕上的孙悟空演得如此出神入化,试片室中每个人也都看得出神了。我坐在试片室前排的座位上,不禁百感交集,激动不已,止不住热泪盈眶。孙悟空在笑,而我却在流泪……那时,流着泪的、已经65岁的动画大家万籁鸣万万没有想到,倾毕生梦想而作的《大闹天宫》还将影响他晚年的命运。设计孙悟空形象最难,要有“山寨大王”的味道让万籁鸣激动到流泪的《大闹天宫》究竟是如何拍摄而成的?创作动画犹如建造高层建筑,其“图纸”不同于一般的故事影片,除了要有导演、分镜头剧本,还必须给出“图画台本”,即要把整个影片的故事情节以及主要的人物画像连环画一样一幅幅地画出来,再计算出每一个动作的分秒时间,最后装订成册。举个例子:孙悟空与哪吒激战正酣,突然他从自己颈后拔下三根毫毛,送往口中一吹,随即便成了三个孙悟空,连真身在一起,四个孙悟空攻击哪吒。这样的一个镜头,在荧幕上只放映5秒钟,但在“图画台本”中,却要画上一百多张画稿。“《大闹天宫》整部影片的‘图画台本’长达十二本,那要画上多少张连续动作的画稿?准确的数字是七万余张,但这还是上集的画稿数字。”严定宪回忆,其实庞大的画稿数量并不是创作中最难的,设计故事形象与场景才是最考验想象力的部分。此前,《西游记》故事从未搬上过荧幕(《铁扇公主》由于历史原因,几乎无人看过》),故事中的场景和人物已经超出了创作人员的想象范围,因此带来了莫大的创作困难。1959年底,原画组、设计组等主创十多人背着画架北上采风,遍访故宫(微博)、颐和园、西山碧云寺等,从古代建筑、绘画、雕塑等方面吸取创作灵感。严定宪告诉时代周报记者,《大闹天宫》中对天宫背景的绘画灵感,即来源于这一次采风。“天宫我们谁也没见过,所以汉白玉的栏杆、白色台阶,上面是宫殿,周围白云缠绕,玉帝端坐在里面的场景,就是在故宫采风的时候,忽然顿悟了的。”严定宪对北京冬天的寒冷印象深刻,也对当时一群年轻人在一起的快乐津津乐道,“那时去哪儿都是坐公交车。我还记得,出太阳的时候,大家挤到太和殿门前晒太阳,很苦也很开心。”几个主要人物的形象设计,由张光宇、张正宇兄弟二人担纲。“现在媒体说《大闹天宫》是水墨画,其实是错的,《大闹天宫》属于装饰画,也是中国画风的一种。张光宇是漫画家,他的画其实很有特点,吸收了庙堂艺术、民间艺术的精髓,”严定宪说,“漫画和动画比较接近,所以请张光宇来设计造型。”张光宇一共设计了12个造型。“玉皇大帝、太白金星、托塔李天王、哪吒等这些他画得非常好。当时张光宇跟我说,他画的玉皇大帝,主要根据民间灶王菩萨的形象而来;还有托塔李天王,吸收了青铜器的相关造型来画他的盔甲……但他画了三个孙悟空,导演却不太满意。”严定宪说,万籁鸣对人物造型设计的反复推敲很折磨人,“对孙悟空的造型,他的要求是学习京剧艺术的脸谱化,要有装饰性,但又不能太强,不然不适合动画表现。”严定宪回忆说,当时万导演的身体已经不太好,但人很随和,很重视年轻人的想法,“就算是我这么年轻的人去和他说想法,他都会说‘好,就这么办’,给我的鼓励很大。”正是源于对年轻人的信赖,万籁鸣最终将“孙悟空”的形象设计交给了原画组的这帮年轻人,“因为我是组长,他就跟我说‘严定宪你来搞’!过了好几稿后,他最终提出孙悟空要有‘山寨大王’的味道,可以从少数民族服饰中取其山野气息”。“《大闹天宫》以前,中国从来没有画过孙悟空这样的形象。我们看过的孙悟空,主要是京剧里的形象或者年画里的形象,但如何让孙悟空动起来,这个没人指点。所以只好请教京剧演员。”严定宪回忆万籁鸣导演特意请来“南猴王”郑法祥给大家上课,启发思维。“京剧在舞台上打斗,有属于自己的一套动作,郑法祥老先生当时已经从舞台上退下来,但他提醒我们,孙悟空是猴子,不能画得跟一般侠客那样挺胸抬头,要缩着身体、端着肩膀,这样才有猴样”。于是,有意思的是,原画组里的男人要在桌上摆镜子,不为对镜贴花黄,只为随时做表情观察自己;原画组里的女人们,则在手里拿棍子,不为强身健体,为的是学使金箍棒、体会画法。更逗的是,当时正在拍电影的上影厂相关人员,还特意带回一只猴子给原画组:“你们要拍《大闹天宫》,这猴子就送给你们吧。”结果这只母猴专咬女人,弄得组里的女人们很害怕,养了一个礼拜后还是送了回去。齐心努力的结果是《大闹天宫》第一次将孙悟空的具体形象搬到了荧幕上,针对媒体将其称为“齐天大圣之父”的说法,严定宪向时代周报记者进一步说明:“我是在张光宇先生画的三个孙悟空形象上进行了修改,线条更为简单、颜色更为鲜艳。”1 2上一页下一页
[导读]近70岁的万籁鸣被打成“牛鬼蛇神”,其中一罪名即是《大闹天宫》里的“玉皇大帝”影射党的领导,“这样说来,影片中的孙悟空‘大闹天宫’,吓得玉皇大帝逃离了宝座,简直是万死不足以赎其罪了”从“暂时不放”到蜚声国际1961年,《大闹天宫》上集问世,获奖无数,好评如潮。《大闹天宫》下集紧接着开始筹拍,但很多上集中的骨干都被抽调到了其他组里,绘制断断续续,严定宪被安排留在了《大闹天宫》剧组。1964年下半年,《大闹天宫》下集终于完成,但得到的指示却是“暂时不放”。1966年6月,年近70岁的万籁鸣被打成“牛鬼蛇神”,其中一项罪名即是《大闹天宫》里的“玉皇大帝”影射党的领导,“这样说来,影片中的孙悟空‘大闹天宫’,吓得玉皇大帝
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